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关汉卿在戏曲作品中，除运用大量的民间口语外，还吸收了一些女真语和蒙古语。在《哭存孝》、《五侯宴》等作品中以女真语称父亲为“阿妈”、母亲为“阿者”。《哭存孝》中李存信一出场时说的一段自白，吸收了许多蒙古语：“米罕（羊肉）整斤吞，抹邻（马）不会骑。弩门并速门，弓箭怎么射？撒因答剌孙（好黄酒），见了抢着吃。喝的莎塔八（酒醉），跌倒就是睡。若说我姓名，家将不能记。一对忽刺孩（强盗），都是狗养的。”这些语言吸收了蒙古语，使作品更能体现北方的地方色彩。
关汉卿在戏曲作品中运用民间口语的同时，还极其重视运用多样化的修辞手法，使作品中人物的语言呈现出丰富多彩的格调。首先是夸张手法的运用。关汉卿在运用夸张手法时，往往通过排比对仗句来表现。如《金线池》中杜蕊娘因受鸨儿的离间挑拨，以为韩辅臣真的又缠上一个粉头，因爱情的失意而引起的愁绪一时涌上了心头，她唱道：“东海洋洗不尽脸上羞，西华山遮不了身边丑，大力鬼顿不开眉上锁，巨灵神劈不断腹中愁。”这种夸张的排比句，如同喷射的激水将杜蕊娘胸中的愁绪完全倾注了出来。又如《西蜀梦》中诸葛亮观天象，知道关、张被害后，燃起了对东吴的复仇怒火，他唱道：“我直交金破震腥人胆，土雨湔的日无光，马蹄儿踏碎金陵府，鞭梢儿蘸干扬子江。”连续的排比与夸张，把诸葛亮对东吴的愤恨和轻蔑心情，表述得淋漓尽致。这类夸张手法与排比手法结合的句子，对于加强人物心理的刻画和强化语言的动作性，都有积极的作用。
在排比句子中运用对仗手法，是关汉卿戏曲语言的又一特色。这种句子具有强烈的节奏，它对渲染环境气氛和刻画人物性格都有很好的作用。如《单刀会》中司马徽对鲁肃说起关云长几个兄弟时唱道：“有一个黄汉升猛似彪；有一个赵子龙胆大如斗：有一个马孟起，他是个杀人的领袖；有一个莽张飞，虎牢关力战了十八路诸侯，骑一匹闭月乌，使一条丈八矛，他在那当阳坂有如雷吼，喝退了曹丞相一百万铁甲貔貅。他瞅一瞅漫天尘土桥先断，喝一声拍岸惊涛水逆流：那一火怎肯干休！”（第二折[滚绣球]）前三个分句是排比，后两个短句是排比，又是对仗，全句气势雄浑，如波涛汹涌，充分渲染了黄忠、赵云、马超，特别是张飞的勇猛威势，从而更加衬托了关羽的英雄气概。在关汉卿戏曲作品中，排比对仗的句子是大量的，诸如《救风尘》中的“花朵儿身躯，笋条儿年纪”；《单鞭夺槊》中的“人一似北极天蓬，马一似南方火龙”等等，都是这种类型的句子，它们在作品中都起到了反复渲染的作用。
叠字、叠词的运用，是关汉卿戏曲语言的又一特色。它们在关汉卿戏曲语言中占有相当的分量。叠字、叠词的运用，往往是在戏曲人物感情最激动的时候，诸如悲愤凄楚，或兴奋欢乐时运用。譬如《鲁斋郎》中的张珪送自己的妻子去鲁斋郎宅中时，内心悲极，这时他唱道：“你、你、你，做了个别霸王自刎虞姬，我、我、我，做了个进西施归湖范蠡，来、来、来，浑一似嫁单于出塞明妃。”（第二折[梁州第七]）又如《蝴蝶梦》中王婆婆和儿子都被押到包待制公堂上的心情：“嗨、嗨、嗨，一壁厢老夫主在地停尸；更、更、更，赤紧地子母每坐牢系狱；呀、呀、呀，眼见的兄弟每受刀遭诛。”
（第二折[梁州第七]）由于叠字的巧妙运用，就绘声绘色地表现出张珪、王婆婆与亲人生离死别的悲愤心情。在《望江亭》中，谭记儿在答应白士中亲事、表白心情时，也连续使用了这种叠词形式：“我、我、我，撺断的上了竿，你、你、你，掇梯儿着眼看。他、他、他，把《凤求凰》暗里弹，我、我、我，背王孙去不还；只愿他肯、肯、肯做一心人，不转关，我和他，守、守、守，《白头吟》，非浪侃。”（第一折[后庭花]）这就把谭记儿忠于爱情的品质以及他对白士中的要求，既有节奏、又有变化地，通过一系列运用叠字的句子倾诉了出来，使人感到生动而活泼。
叠词的句子，运用的场合与叠字近似，而造成的效果，有时比用叠字更加缠绵悱恻。如《调风月》中燕燕在被迫为小千户向莺莺小姐说亲后，忍不住诅咒莺莺道：“时下且口口声声，战战兢兢，袅袅婷婷，坐坐行行；有一日孤孤另另，冷冷清清，咽咽哽哽：觑着你个拖汉精！”（第三折[拙鲁速]）这就把燕燕那种痛苦而愤恨的心情充分表达了出来。关汉卿对于叠字的运用，最有魅力的是形容词。如《拜月亭》中王瑞兰上夜香时发现蒋瑞莲时唱的曲词：“元来你深深底将身儿遮，搽搽的背后把鞋儿捻，涩涩的轻把我裙儿拽，煴煴的羞得我腮儿热。”（第三折[叨叨令]）句中“搽搽的”和“涩涩的”都是表音响的，“煴煴的”是表情态的，运用得无不贴切。特别是“煴煴的”形容因害羞而面孔发热，可以说是绝妙语。这类运用叠词的句子，在关汉卿戏曲作品中并不少见，如《调风月》中燕燕为小千户说亲后表述自己心情时说：“说得他美甘甘枕头儿上双成，闪得我薄设设被窝儿里冷！”《金线池》中杜蕊娘在和众姐妹吃酒连连犯了酒令时唱道：“闪的我孤孤另另，说的话涎涎邓邓”。这些运用叠词的句子，都相当生动地表现了人物的内心感情。
以上这些语言特点，在关汉卿戏曲作品中是相互交融的，只是为了探讨的方便，我们才择其几点来加以分析。这些虽不能全部包含关汉卿戏曲语言的丰富性，但从中已经体现了关汉卿戏曲语言的杰出成就。
§§第四章关汉卿戏曲作品的影响及其他