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“对你自己而言，更重要的是演技的进步，你觉得自己好，这是王婆卖瓜，要观众也认可你才行。你的经纪人也算是用心良苦，他要顶着你的黑历史帮你挑戏、接戏，肯定是要先充分地了解你的，这次是试探，下次他就有了底气，我相信他不会埋没你。”
“嗯……”虽然不想承认，但被郑嘉言这么一说，尚哲心里舒服多了。这人比他年长，阅历也比他丰富，撇除那种令人难以理解的控制欲的话，确实是个很好的引导者。
“如果你那边一时找不到好剧本的话，我也可以投资……”
“打住！”尚哲连忙打断他，“我的黑历史就是拜你投资的那部剧所赐，你的好意我心领了，丁哥说会再帮我联系的。”
“你自己想明白就好，不要cao之过急。”郑嘉言道，“听你这么说，你在美国学习，进步不少？我记得你的表演老师是山姆·安德森？”
“肯定要有进步啊，你当我是花钱摆阔去的？你怎么知道我老师是……哦，你查过我。”尚哲悻悻道，“那老头脾气怪得很，把我虐得体无完肤，不过他也是真有本事，有好几个影帝影后都是他学生呢。安德森告诉我，我当时之所以演不好，是在塑造方式上卡了壳，而不是理解能力。我对角色的理解通常没有问题，但我不懂得怎么对照着角色模仿出来。郑嘉言，你听说过伯恩哈特和杜斯吗？”
“没有。”
“啧啧，门外汉就是门外汉哪。”尚哲跟他显摆，“莎拉·伯恩哈特和艾丽娜拉·杜斯都是20世纪初很杰出的女演员，伯恩哈特是一位华丽的、情绪表现丰富的女演员，她可以把角色完整而形象地展现在观众眼前，而杜斯的表演相对平实，她是将角色安放到自己身上，然后再以自己的本能表演出来。他们两位分别代表了当时的表现主义和直觉主义表演方法，安德森告诉我，我可能更适应后一种方法，所以我就在他的指导下反复练习，后来就好点了。”
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