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“我对剧本的理解，小道士在经历了旅程，回归道观后，未来选择哪条路其实剧本并没有明示，可他的师傅养育他成人，是希望他继承衣钵的。而剧本的开头，其实就是小道士选择的暗喻，小道士要自己选择。片头如果不描述，那将它放到后续任何位置，反而会失了这个平衡点，直接有了偏向，毕竟剧本大部分时候，小道士都靠着身上的真诚和善良渡过难关，而不是师傅所教导的道法。”
“但若是按照这个场景描述和角色动作拍，确实过于悲切，营造的氛围并不合适。”
风亦盼讲述她想法的时候，毫无保留，她已经习惯行业里一些性别选择，所以听到面试官继续给机会发言，还有前辈这样帮忙，自然会尽力表现，更何况，她真得挺喜欢这个剧本，所以在聊到作品细节的时候，不带任何隐瞒，把她刚刚理解剧本后想到的拍摄方案都说了出来。
“所以，如果是我，我还是会稍加修改，不用乌云密布和悲凉墓地作为主场景，而是变成一条路，让这个选择权保留给观众。”
“用一个首位呼应的画面斜街，拍一个长镜头，跟从视角在小道士背后，从山上走向坟地，直面师傅的坟地，再用一个晚霞到黑夜的空镜转场方式，切换到另一道霞光，也就是小道士刚刚下山的画面，等电影最后结尾，再做一次一镜到底的首尾呼应，延续最开始在霞光中上山的路，相当于利用霞光的特色，让观众去感受，这是早霞还是晚霞，这路的前方是什么。”
“这样改，便可以让人思考，这条路，究竟是什么，而所有的镜头语言呈现，无悲无喜的客观，全凭借观众的心境。再加上，我记得剧本里正好有处出上下山的描写，可以呼应起来，也可以和路这个概念链接。”
“这个设定，就像95年M国西部片《家》，它开篇便是对着门的镜头推出，向外伸出去视野，展示揭露这个世界，而它的结尾同样是门作为结局，在门后拉镜头关上，寓意着隔绝，可事实上，这个解读即可以是迎主人翁回家，也可以是主人翁离家，反之亦然，这结局解读，究竟是悲是喜，其实全由人来定。”
M国西部片《家》是一部很小众的西部电影，但却是电影史上第一部利用首尾呼应的电影，属于不少导演拉片清单里的电影。①
风亦盼把她的想法、依据讲完之后，还担心对作品镜头画面的文字描述表达不够准确，还添上一句：“两位老师若是需要，我可以画出这部分分镜头，我想画面比语言更贴切，而且画画也是我的特长。”
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