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歇洛克简述了改造后的情况，“我实地观察了监狱，也看过它以往的照片，改造前后的牢房布局总体并无大变动。是在通风、单间隔离、排污道等等地方有了极大改善。”
说着，两位侦探都对着稿纸思考起来。
二十二年，不长不短，作画者可能还活着。
后七张描绘监狱场景的画，能解释成作画者曾经是囚犯或狱卒，或是曾经去新门监狱探监。
前九张的行刑场景，刻画了逼真的刑具细节，以及专业的行刑动作，那一定是亲历过行刑过程。那么是作画者受刑？还是他看到其他犯人被行刑？或者他就是动刑的人？
不论是哪一种可能，此人的画稿呈现出了极度阴暗血腥的情绪。
更重要的是，画稿底部以卢恩文字的作为编码，这让正在追查卢恩文神秘令牌的两位侦探很难不在意。
“可惜那位摊主是从流动商贩手里收来的废稿，无从得知作画人的身份。”
凯尔西想到一个笨办法，“汤姆，你说有必要寄信回伦敦，请迈克罗夫特先生查一查当时的重刑犯区凶犯与狱卒名单吗？”
这会不会太过草木皆兵？
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