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“化妆给王老师换一根发带，背后发丝在整理一遍，加假发片增加发量，别定胶，我要飘逸的感觉。”
“谁把垃圾扔丛林了？快去清理。”
“各单位注意，拍摄起点变更，我让场记定好新位置同步。”
虽然这拍摄任务不需要现场收音，可开拍的时候，整个团队还是保持安静状态，风亦盼拿着对讲机发号施令，小到演员发丝，大到画面布景，声音在山头这又响又稳。
“......现在光线柔和度还不够，拍摄要拉长一下手持镜那段距离，辛苦王老师多走大概五十米，步伐速度也需要暂缓。童导，您那边做缓推注意和演员配合。”
不远处，童俞听到风亦盼的指挥还挺惊讶，可质疑地却拍摄的关键问题：“之前排练都是正常速度，衔接点也已经定好，要不我们等光线柔点后再开拍？”
既然是风亦盼拍摄这一段，童俞还是给到了足够的尊重，比较委婉地提出关于这场次拍摄的难度。
说是拍一镜到底，可实际他们想要呈现的效果还是回剪辑出来，也就是说，他们的长镜头，只是一种展现方式而不是拍摄手法。
镜头会先跟在王赫的身后，慢慢由下至上抬起，再一步一布跟着他的脚印前进，用推缓的镜头感先缓缓营造这片景的诗意。
紧接着，从手持镜头拍特写近景的方式，在无波折的过渡帧中稳步变更为摇臂运镜，跟着小道士，也就是跟着王赫的背影一同上山，再到最后，这里镜头与航拍器拍摄的画面衔接，让画面里的王赫由大变小，拉成中景、全景乃至远景，直到慢慢升空朝向山顶与夕阳。
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