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重新离开了交际圈的李斯特，再一次在爱情的滋养下，从这个安详而宁静的小世界里汲取了灵感——他有了太多想要倾诉的旋律——这一次，他要通过黑白的琴键来将它们统统写进乐章里。
从沿着湖畔温情的散步，到在阿尔卑斯山的丛林间远足，和夏洛琳一起用双脚丈量过的风景，李斯特都视图用钢琴将它们记录下来；
瑟南克尔的《奥伯曼》赋予他更多的启迪，文字中有关色彩的描写让他在用音符展现诗情画意的绝妙时更加得心应手；
原本就擅长即兴演奏的钢琴家，现在更是偏爱这种方式。每当他弹响琴键的时候，夏洛琳会在钢琴边为他朗读莎士比亚或者拜伦的作品，他便在这些诗韵声里，畅快地捕捉着旋律。
旋律被记录到谱纸上，逐渐汇聚成了《Anneés de Pelèrinage》最初的模样。《Les cloches de Geneve》构成了它的结尾——那是他们居住的小镇居所在窗台就能看见的圣·彼得大教堂，清晨时一个交融的吻构成了它近似于小快板的如歌速度，清朗悠远的钟声让崭新的一天开篇就是勃勃生机。
李斯特在他的音乐集子的扉页上用了一句诗来作为卷首的题词，选用了夏洛琳为他朗读过的《恰尔德·哈罗德游记》里的诗句：
我生活于自我之外，
但成了我周围世界的一部分。
李斯特决定好好珍惜这些可爱的音乐成果——他觉得它们还可以更美好，决心花一辈子的时间好好修整它——因为这不仅是他的所见和经历，是他在艺术家崇高意识下的思考，更是他试图在音乐中表达强烈的悸动与领悟。
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