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转眼间，一个月过去了。从那天起，每天早上起床后，我都会去乐器室陪他工作。最初几天，他似乎很不适应有人待在自己身边，每隔几分钟就会放下笔，回头看我一眼。我只好把呼吸频率压到最低，委屈屈地蜷缩在离他最远的沙发上看书。有一次实在太困了，看着看着就睡着了，错过了午饭时间，直到傍晚才被他摇醒。
“起来。”他拽着我的手腕，冷冷地横我一眼，“谁允许你不吃午饭的。再有下次，回自己的房间去。”
话是这样说，但之后只要一到饭点，他就会放下手头的事，摇铃叫仆人送餐。
慢慢地，他开始习惯我的存在，不会再时不时地看我两眼，我待在他身边时，他也能静下心来作曲。有时空闲下来了，他还会教我一些生僻乐器的用法。也是从那时起，我才知道，这根本不是一间普通的乐器室，而是一个藏宝无数的地方。
在这里，能看到出自斯特拉迪瓦里之手的小提琴，据说斯氏迄今最伟大的小提琴制造家，这把小提琴不一定是他的得意之作，却一定是他最奢侈的作品，光是琴身就镶嵌了数颗昂贵闪耀的宝石；能看到莫扎特赠予阿洛西亚的手稿，泛黄的五线谱上，记载了这位天才深沉而热烈的爱意；还能看到数个乐评人寄来的信件，信上全是对赫斯特的溢美之词，赞他是法国的舒曼，写出来的曲子浪漫又震撼。
埃里克见我翻阅这些，面上却并无炫耀之意，和积极向我展示乐器用法的他判若两人。他靠在椅子上，翘着腿，目不斜视地看着乐谱：“他们说赫斯特是法国的舒曼，又不是埃里克是法国的舒曼。跟我有什么关系。”
这两个人不都是你吗？
我一头雾水地望向他，不明白他为什么一定要把自己跟赫斯特区分开来。他却闭上眼，撑着额头，没再继续这个话题。
除了这些，我还看见一个积灰的木箱子。打开一看，里面都是一些零碎的小玩意儿，有烟盒、镜子、糖果，还有鼻烟壶，无一例外的，它们的包装上都印着赫斯特的侧面肖像。就算是三十年前煊赫一时的李斯特，带来的效应也不过如此了吧。怪不得之前《双面人》演出时，随便一个包厢都能碰见模仿他的狂热乐迷。
箱子的最底部，压着一本硬壳书，书中夹着一封来自巴黎音乐学院的聘书，院长希望赫斯特能前去担任他们的音乐教授。
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