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“那你说这《虚亭听竹图》符合她晚年作品特点，这个我能理解，但是你为什么这么肯定说是他临终前的作品呢？”
任若惜现在已经不是考究吴子煜的学识了，而是虚心求教。
吴子煜自己也知道好像自己说的有点多，他也丝毫没有借用精血琥珀中记忆的不好意思，他现在对精血琥珀跟自己的融合，越来越习惯了，仿佛精血琥珀已经成了他身体中的一部分。
“伯虎兄的画作特点，就能基本给这幅画断代了，但是要具体断代，还要看这画题跋和铃印。”
吴子煜一说题跋和铃印这些专业的词汇，任若惜更佩服了，这些东西平常人可不会这么叫，一般都说落款和题字，能说出题跋、铃印的人，一般都是专业人士。
“伯虎兄的字也很有特点，也是研究他作品年代的重要根据。三十岁前，他的字取法文徽明，还有赵孟頫的秀润，后来中年又学颜真卿的凝重，雄奇，再后来他的字又融入李邕的遒劲斜长，在去世前更是把米芾的率意自如融入其中，达到了挥洒自如，神机游走的地步。
你看这幅《虚亭听竹图》里面的跋，是否有一副看透世情，放下一切的韵味？这说明他自知大限已到，把自己一生沉浮都融入到这诗情画意中了。最后看他的铃印，‘桃花庵主’，这是他晚年自封的封号。”
任若惜已经听呆了，她没想到吴子煜对唐伯虎有这么深的研究，对书画有如此的造诣，这就算是自己学校的教授，恐怕也不见得比他的见解更深刻。
“请问这位先生怎么称呼？”任若惜对吴子煜已经佩服的五体投地了。
尽管吴子煜长相年轻，但是任若惜却没有丝毫小看，抛却年龄看，这个年轻人对唐伯虎作品的研究已经达到了专家级的程度。
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