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早一步？” “白姨太，回来吧！”小寇子哭得悲切。“你和贝勒爷约好了，要同生同死，现在贝勒 爷已经回来了，你也回来吧！老天爷，你显显灵吧！让吟霜小姐活过来呀！” 翩翩整个人痉挛着，支持不住的抓着皓祥的手，支持不住的抓着皓祥的手，颤抖着对吟 霜、皓祯、王爷、雪如四人跪了下去。“天啊！”她哭着：“我们做了什么？我们……做了 什么孽……什么孽呀……”“是我做的孽！”王爷痛喊：“是我，是我……” “是我！”雪如接着喊：“是我呀！是我呀……” “然而，”王爷痛哭着：“我们联合起来，做了这番罪孽，却要让吟霜一人来承担 吗？……” 大家哭的哭，叫的叫，一片凄风苦雨。只有兰馨，她震动已极的看着这一切，脑中清楚 浮现的，是吟霜前晚才说过的话：死亡没有办法结束人们的真爱，只能把它化为永恒，与天 地同在！她深深的吸着气，一瞬也不瞬的凝视着皓祯，和皓祯臂弯里，已进入“永恒”的吟 霜。内心掠过一抹尖锐的刺痛：她输了！这场两个女人的战争，她已经彻底的输了。 皓祯不再伫立。他的神情始终严肃、镇定，而坚决。眼光也始终直直的望向远方。此 时，他挣开了家人，抱着吟霜，又继续往大门走去。兰馨公主再也站不住了，她拦了过去， 惊痛的问：梅花烙30/30 “你要抱着她到哪里去？” 皓祯继续注视前方，声音空空洞洞的，像来自深幽的山谷： “她从哪里来，我就带她到那里去！我现在终于知道了！她是白狐，原属于荒野草原， 来人间走这一遭，尝尽爱恨情仇，如今债已还完，她不是死了，而是不如归去。我这就带她 到大草原去，说不定……她就会活过来，化为一只白狐，飘然远去……在我记忆深处，好 像……好像几千年前，我也是一只白狐，我们曾经在遥远的天边，并肩走过……说不定，我 也会化为白狐，追随她而去……” 这篇似是而非的话，说得每一个人都呆住了。 在一片死寂之中，竟没有一个人再要拦阻皓祯，他就抱着吟霜，往外面走去。公主怔了 怔，又心碎，又震撼。她忍不住冲上前喊： “不要糊涂了，她不是什么白狐，她是人生父母养的！是王府的四格格呀，怎么会是只 狐狸呢？过去是我不能面对现实，所以把她和白狐硬扣在一起，弄得整个王府蜚短流长，一 切都是我不好，我……我很遗憾结局竟是如此，可人死不能复生，伤痛之余，你也应该珍惜 自己死里逃生，珍惜整个家族化险为夷，是不是？父母需要安慰，王府需要重新建设，你没 有了吟霜，但是……你还有我呀！你瞧，我的脑子已经不糊涂，人也明白过来了！让我支持 着你，陪伴着你，好不好？” 皓祯面无表情，无动于衷的身子一侧，就和公主擦身而过。他走到了那匹马前面，把吟 霜放上了马背。 公主一急，冲到王爷和雪如的面前： “他真的要走了，你们都不阻止他吗？” 王爷呆怔着，一句话也不说。雪如却像着了魔一般，心神恍惚的，低低喃喃的说： “回归原野……飘然远去……这样也好，这样也好，说不定几千年前，他们是一对白 狐，一对恩爱夫妻……这样也好，生而为人，不如化而为狐……去吧去吧——” 公主慌乱四顾，人人都着魔似的悲凄着，人人都深陷在“白狐”那缥缈的境界里。她恐 慌的大喊： “她是人，她是人，她不是白狐呀！不是白狐呀……” 没有人理会她。而皓祯，已跨上马背。他拥紧了吟霜，重重的一拉马缰，那马儿昂起头 来，发出一声长嘶，狂奔而去。 “皓祯！”公主紧追于马后，哀声大叫着：“你究竟要去哪里？你什么时候回来？皓 祯……天下不是只有你一个人懂感情！天下不是只有你一个人有遗憾！你这样一走了之，丢 下的债，你几生几世也还不清……” 皓祯策马，绝尘而去。把公主、王爷、雪如、皓祥、翩翩、阿克丹、小寇子、秦姥姥、 香绮……全抛在身后，把人世间种种恩恩怨怨，纠纠缠缠，牵牵挂挂……都一齐抛下。 他越骑越快，越跑越远，始终不曾回顾。马蹄扬起一路的尘埃，把往日繁华，全体遮 掩。 远处，有苍翠的山，有茂密的林，有无尽的旷野，有辽阔的草原……，他奔驰着，一直 奔向那遥远的天边。——全书完—— 1993年7月26日于台北可园《梅花三弄》后记 一九七一年，我写了一系列的中篇小说，背景是明朝，收集在我《白孤》一书中，早已 出版。 事隔二十年，我从事了电视连续剧的制作，非常狂热于剧本的研讨，和题材的选择。适 逢台湾开放赴大陆制作电视节目，而我在阔别四十年后再回到大陆探亲，惊见故国河山，美 景无限。处处有古典的楼台亭阁，令人发怀古之幽思。于是，我们开始赴大陆拍摄了好多部 以民初为背影的戏剧：《婉君》、《哑妻》、《雪珂》、《望夫崖》、《青青河边草》…… 等。 去年，我和我的编剧林久愉，选中了我的三部中篇小说，决定制作成一系列的连续剧， 取名为《梅花三弄》。 《梅花三弄》中的三个故事，分别取材于下： （一）梅花烙——取自《白狐》一书中之《白狐》。 （二）鬼丈夫——取自《白狐》一书中之《禁门》。 （三）水云间——取自《六个梦》一书中之《生命的鞭》。 我和林久愉，开始重新整理，加入新的情节，新的人物，来丰富这三个故事。整整经过 了一年的时间，才把三部剧本完成。因为每部戏剧多达二十集（二十小时），加入及改变的 情节非常多，几乎只有原著的“影子”，而成为了另一部新作。 《梅花烙》的时代背景，改为清朝。除了《白狐》这一个“是人是狐’的“谜”之外， 其他情节，已和原来的“白狐”相差甚远。只有女主角，仍然用了“白吟霜”这个名字。当 然，这个故事完全是杜撰的，千万别在历史中去找小说人物。 我一向对于中国人的“传统”非常感兴趣。曾把一部二十四大本的《中国笔记小说》从 头看到尾。中国人相信鬼，相信神，相信报应，相信轮回，相信前世今生……最奇怪的是： 中国人相信“狐狸”会修炼成“大仙”，有无穷的法力，且能幻化人形，报恩或报仇。对这 种说法，我觉得非常希奇。但是，在我童年时，长辈们仍然津津乐道“大仙”的种种故事， 我听了无数无数，印象深刻。 《梅花烙》从烙梅花，换婴儿开始，到皓祯心碎神伤，带着吟霜去找寻前世的“狐缘” 为止，整个故事充满了戏剧性。事实上，人生很平淡，有大部分的人，永远在重复的过着单 调的岁月。我认为，小说或戏剧既然是为了给人排遣一段寂寥的时光，就应该写一些“不寻 常的事”。《梅花烙》就是这样一个充满戏剧性的“传奇”。也只有发生在那个年代的中 国，才有的“传奇”。《鬼丈夫》和《禁门》的基本架构，变化不大，是三个故事中，维持 原小说韵味最多的一个。故事背景，改在民初，故事发生地点，移到了湖南的边城，带一些 苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫烟”这条线，增中了“老柯”这段情，增加