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《尤金尼亚之谜》是恩田陆于二〇〇二年八月起，在日本角川书店所发行，以刊载较为广义的推理小说为主的文艺杂志《KADOKAWAミステリ》（角川推理）上开始连载的作品。途中在二〇〇三年四月遇上该杂志休刊，六月起转移至同出版社的《本の旅人》（书之旅人）杂志上继续刊载，在约一年后连载结束，后于二〇〇五年二月结集发行。虽然随即在同年入围了日本大众文学奖的直木赏，但是并没有获奖。不过在之后的二〇〇六年七月，《尤金尼亚之谜》还是获得了第五十九届的日本推理作家协会赏（长篇暨短篇连作部门）。
出生于一九六四年的恩田陆，在一九九一年以《第六个小夜子》（六番目の小夜子）一作参加由日本读卖新闻社、清水建设所主办的日本幻想小说大赏，当时虽然并未获奖，但却得到协办单位新潮社的赏识，直接以单行本形式出版发行。有趣的是，之后她又在一九九三年以《球形的季节》（球形の季節）再度挑战参加第五届日本幻想小说大赏，仍然是差了临门一脚未获奖，不过还是出了书。后来恩田陆持续发表许多长篇与短篇作品，并在读者之中建立起口碑，在销售上也有相当优秀的成绩，然而这些作品，却仍然是又陆续入围文学奖再落选。直到二〇〇五年，在恩田陆出道十三年后，终于以《夜间远足》（夜夜のピクニック）获得第二十六届吉川英治文学新人赏，受到文坛的肯定。是个经历可说是顺遂，但也可说是十分曲折的作家。
从十几年前恩田陆写下自己的作品后，选择了参加日本“幻想”小说大赏这件事，我们便能窥见到恩田在初期对于自己小说风格的定位。实际上，恩田的作风也的确总是充满着幻想的美感。尤其在她的作家之路开始稳定，跨界至推理、科幻等分野发表作品时，这样带有幻想风味，简洁而幽雅的文笔，还有在结局里嗜好以留白制造余韵的故事风格，更是在以白描叙述为主流的推理或科幻文学之中，成了十分特别的存在。
被日本的书籍情报志《ダ．ゥィンチ》（达文西）用“被故事之神眷顾的小女儿”来称呼的恩田陆，却在同杂志的对谈里明言：“我认为故事是没有完全原创的。也就是说，会让人们听来觉得有趣的故事，从远古以来就那么几种，后人只是在变换它的演出方式罢了。过去听来觉得有趣的故事，现在听来还是有趣。”这样的恩田从不讳言她所受到其他作品的影响，甚至还自行监修二〇〇五年十月号《达文西》的“让阅读恩田陆时趣味倍增的致敬作”特集，主动揭露自己的作品是受到哪些经典名作影响。其中包括了漫画、小说、诗歌乃至于电影与音乐，而我们也透过恩田这样主动的提示，得以再度确认这些作品的精神在恩田作品当中，总是有着更令人惊喜的变貌。
在这之中，由于《尤金尼亚之谜》是与恩田自己在之前所发表的《Q&A》一书成对的作品，所以与《Q&A》同样，使用了芥川龙之介的短篇〈薮?中〉（草丛中，改编为电影时被更名为“罗生门”，是一般台湾媒体在提及各说各话、真相不明时所用的“罗生门”一词的语源）里让剧中人各自陈述的叙事方式。除此之外，恩田也提示了《尤金尼亚之谜》的故事，则是受到被视为警察小说先驱者的作家瓦渥（Hillary Waugh，一九二〇——）发表于一九八八年，描述发生在一个小镇上的高中女生命案之侦办过程的《A DEATH IN A TOWN》的启发，有兴趣的人不妨去找来两相比较看看，应该是会更能充分品尝《尤金尼亚之谜》的趣味。
至于“尤金尼亚”这个十分具有神秘感的题名，则是来自早逝于一九九九年的法国爵士钢琴家米谢·派卓契亚尼（Michel Petrucciani，一九六二——一九九九）发表于一九八四年的专辑“Note'n notes”里所收录的曲目〈Eugenia〉，是派卓契亚尼特别写给他当时的女友尤金妮亚·摩里森（Eugenia Morrison）并以其名为名的曲子。
另外，位于《尤金尼亚之谜》中心的“中大垣事件”，就如故事中所提及，是个与实际发生在一九四八年日本东京的“帝银事件”类似的无差别大量毒杀事件。当时震惊日本全国的帝银事件，虽然在发生不到一年后便将“凶手”逮捕，但由于逮捕过程与搜证上有许多瑕疵，所以也引起了“警方只是想要平息骚动所以冤枉无辜”的疑虑，而由律师发起的反冤狱活动，推理作家松本清张也参与其中。
所以“帝银事件”除了是日本史上最具代表性的无差别大量毒杀事件之外，也是著名的冤狱事件。而《尤金尼亚之谜》的“中大垣事件”，虽然在一开始便说明那已是“以凶手自杀结案”的事件，但却又轻描淡写地提及与帝银事件的相似，企图以广为人所知的帝银事件在侦办与结案正当性的暧昧，暗示着真相或许并不如表面所见，而这也让《尤金尼亚之谜》故事里的谜团，有了更立体的发展空间。
面对越是令人错愕震惊的事件，人们越是希望能有一个合理的解释……或是说，自己能接受的解释。所以无论是法治多么进步国家，总还是会有着冤狱事件——为了平抚被害者的悲伤、解除警方的焦虑，给不安的社会大众一个“喔喔，原来如此”的安心，这样的欲望超越了重视证据与冷静时，就总是会不幸地波及无辜。
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