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文／陆烨华
（本文有关键情节透露，请看完正文后再行阅读）
推理作者都有极其强烈的好胜心。
爱伦·坡写完世界上第一篇推理小说的时候，就给这个文学类型定了性，它是“游戏小说”，随着推理小说的发展，中间也出现过一些流派，承担着反映社会现状、揭露资本黑暗的任务，但“本格推理”这一项，自始至终是乌托邦式的游戏小说。
当然，“游戏”是对读者而言——谜底揭晓前，作者只会挑战“读者”。
但当世界上有第二个作者开始尝试写推理小说的时候，一场“明争暗斗”的竞赛就已经拉开了序幕——远比作者和读者之间的“游戏”更为残酷和刺激。
约翰·狄克森·卡尔和克莱顿·劳森关于“胶带密室”进行过竞作比赛；若竹七海、有栖川有栖、法月纶太郎等也围绕“五十元硬币”的日常之谜写过竞作，被收录到同一本集子中，埃勒里·奎因据说写过一篇无人生还模式的稿子，但还没来得及发表，阿加莎的《无人生还》就已经爆红，他只好把稿子喂了狗……
当你开始进行推理创作，就好像被置身到了奥林匹斯的竞技场中，同样的模式要构思新颖的设定，同样的谜面要想出不同的诡计，别人写过的优秀诡计就是挡在你前面的高墙，甚至你曾经的创作也有可能变成阻碍你的天花板，如果你想写下去，必须更快、更强、更新颖。
所以，没有强烈的好胜心，不可能成为优秀的推理作者。
我最早认识时晨的时候，对他作品的认识是“算得上优秀的逻辑流短篇”。故事是中规中矩的推理小说模式，有人死，有人作死，有人撒谎，有人机智，通过现场某个切入点，进行一段逻辑流的推演，最终得出真相。这样的短篇他写过不少。
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