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山前让
平成七年，在迎来作家创作生涯三十周年这一值得纪念的年份里，以大胆表现现代性风俗的《梦之原色》（角川书店刊）为代表，森村诚一氏发表了相当多的推理小说新刊。而长篇小说《平家物语》及以无名剑（未刻有铸造者姓名的剑）回溯历史的《人之剑》等从其独特的视点回顾日本历史的作品，在这一时刻更倍受关注，这是向世人充分展示敏锐细致地描画出现代社会众生像的“森村推理世界”魅力的一年。该氏最初题为《噩梦的使者》的《完全犯罪使者》在《小说宝石》上连载（昭和62、8~10），并于昭和六十二年（1987年）九月被作为K小说（光文社）中的一册出版，是一部带有新趋向的长篇推理小说。
婴儿遗弃、肇事逃逸、公司职员自杀、主妇自杀、豪华饭店未亡人被杀、然后是漂浮在渥美半岛伊良湖岬上的新闻记者的尸体……时间不同、场所各异的这些事件散落在故事中。有的看来没什么因果关系，有的则相关人士重合。真的有什么人的意志能把这些事件串连在一起吗？书里由人们颇为熟悉的栋居等刑警和一对因奇妙的缘分与事件发生关系的男女追踪着事件的真相。
对于日本与日本人来讲，平成七年是昭和二十年（1945年）结束的第二次世界大战后的第五十个年头，人们从各种角度回顾这五十年。而在二战结束后不久，以横沟正史氏的《本阵杀人事件》为发端，很快重新活跃起来的推理小说界，在这半个世纪里留下的步伐也是不同的。既有力作不断、前途大好的新人陆续登场、景象繁荣的时期，也出现过几乎不见新作的停滞阶段。
风风雨雨、起起落落一路走过的推理小说界，现在更处在潮流的旋涡中，作为娱乐的中心不断推出引人关注的热门之作。而在解说目前极之隆盛的日本推理小说的历程之时，不能忽视的就是松本清张氏的存在。该氏的业绩不止表现于推理小说，其短篇作品、及《零之焦点》、《眼之壁》等长篇给推理小说界的影响也是无法估量的。
松本氏的第一部长篇推理小说是昭和三十二年至第二年连载于《旅途》的《点与线》。这一几何学意味、抽象感觉的题目确切真实地表现出了推理小说的本质。该氏在随笔《推理小说的表现》中是这样来解说其意义的：
之所以把题目定为《点与线》，是因为觉得人很像是一个点那样的东西。而把点与点连起来的线或者是亲密的朋友，又或者是恋人，也可能是前辈与后辈的关系。但这线或者在别人看来是已经设定好的，只需连起来即可；又或者实际上并非如此而令人看似如此、只是由他人信手画出来的而已——我想这种情况也不是没有的。
一开始就被明白画出的实线与偷偷画出的、没有显现于表面的虚线。动机就隐藏在由这两种线织就的人际关系里，而挂满这串连起事件与事件的推理的线正是推理小说之所以为推理小说的地方。越是构思巧妙的推理小说，其中的虚线与实线纠缠得越复杂紧密，越令人难以窥伺到事件的真相。追究制造“点与线”图形的动机与犯罪方法，渐渐解开纠缠在一起的这些线的过程，正是推理小说所能带来的最大乐趣。而且虚线可能突然在瞬间转为实线，风云突变出现意外结果……松本氏正是在这样的“点与线”交错的背景中，有力地捕捉社会矛盾或组织性犯罪，为日本的推理小说带来新的发展。
就在日本推理小说史留下的印记来讲，森村氏的存在与松本氏同样耀眼夺目。在森村氏登陆推理文坛之前的昭和四十年代的前半段的推理小说界，以松本氏的登场为契机带来的一大热潮开始衰歇，文坛复归沉寂。而昭和四十四年随着《高层的死角》获得江户川乱步奖，《虚构的空路》、《新干线杀人事件》、《东京空港杀人事件》等作品接二连三地出版，森村氏将文坛沉闷的气氛一扫而光。
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