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有一次，某东京妇女杂志的几名记者来采访我，用照片和文字记录下了我的多面生活。
他们还提议说，想拍一拍画室内的照片。我听了左右为难，就对他们说明了理由：除了我之外，任何一个人，哪怕是我的家人或孙辈们也都不能随便出入我的画室，呃，那里是我专属的工作房间，对我而言甚至像是无可替代的神圣道场。虽然我婉言谢绝了，可还是挡不住记者的再三请求，只得便同意他们进去参观拍照。不过，我至今都难以抹杀掉那种强烈的窘迫感。
自那以后，时常有四面八方的人带着同一个请求来找我，他们或是出于研究的热忱，或是出于单纯的好奇和兴趣，都想看看我的画室。不过我都尽可能地拒绝了。从今往后，我再也不想接受这种请求。
大正(1)三年左右，我在京都市中京区间之町竹屋町上街，建造了现在的住宅和画室，想来都是二十几年前的事了，那时我的儿子松篁才十三岁。
画室在偏房，通过一条长廊与正房相连。画室是一座朝南的二层小楼，东西南三面都镶嵌着纸拉窗和玻璃窗，只有北面是一整面墙壁。面积有十四张榻榻米大。
采用这种双扇窗是为了方便调节光照的明暗强度。窗户外侧有一圈一尺宽的小外廊，另外还象征性地安上了围栏做装饰，这条小廊很适合摆放各种各样的小盆栽。
池水环绕着画室，我往水里放养了金鱼、鲫鱼、鲤鱼等鱼类，池塘外种着橡树、山樱、棠棣，还有一架藤萝。从这里到正房的中庭的区域，散落着小鸟们的鸟舍，兔子、小鸡过得悠然自得，甚至还能看见狐狸的小窝呢，这些景物对我和松篁来说都是写生、学习的上好素材，另外这些动物也是孙辈们特别的玩伴。
早晨，阳光从树叶间倾泻而下，毫不吝惜地洒进画室。野鸟不知从哪儿飞来，立在山樱的枝头婉转啼鸣，笼里饲养的小鸟们听了，也跟着啾啾地附和起来。
在树林间慢悠悠地散步，瞟一眼池塘，绯鲤正游出一抹静寂。
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