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那时的画，色调清淡素雅，不像现在这样浓墨重彩。春举的作品《海滨有童子》就创作于那个时期。这种素雅的画作在当时司空见惯。以过去的眼光看今天的画，总觉得鄙俗了不少。
《法尘一扫》是水墨画，画中僧人的脸等部位是用代赭石颜料勾勒的。除了人物的面部，整幅画都呈现出素雅的感觉。在《法尘一扫》展出的那一年，栖凤先生恰好从西洋留学归来，他画的展品是《狮子图》。在那次展会上，还有屏风之类，以及现在展览会上根本不会出现的小幅作品。因为画的尺寸太小，完全不符合参展标准。
在我二十五六或者二十七八的时候，森宽斋翁去世了。我那会儿经常遇见春举先生。我们在两所画塾学习，既没有好好聊过天，也没有机会悠闲地见上一面。从年轻时起，春举先生就是一副书生气质，好聊天。在我眼里，他也是内心非常善良沉稳的好人。
在我年轻的时候，没有太多像文展、帝展这种公开的展会。所以，我现在还清清楚楚地记得文展上的展画。春举先生的《盐原之奥》《雪中松》等都给我留下了深刻的印象。
《海滨有童子》也在青年绘画协进会上展出过，笔力、裸体的表现等方面都十分新颖，让我们备感珍贵。除了采用的题材新鲜感十足，就连画作的色彩也让人眼前一亮。
在他去世前不久，有一天我坐电车出门办事，正巧在车上遇到了春举先生。他就坐在我对面的椅子上，见阳光直直地晒在我身上，就邀请我：“坐到我这边吧。”那时车内广播刚刚播报完，春举先生身边的位置正好空出来，我便坐了过去。他反反复复地对我说：绝不能忘记传统手法，让整个画坛流于轻佻浮薄。
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