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“哇！如今咱们店也有这么漂亮的瓷器了！这跟当时我们在张碰瓷那买到的那件真的好像啊！”翟薇忍不住夸赞道。
靳木桐也目不转睛的看着这件祭红仿品，这是景德镇的工匠们通过不懈努力才恢复的工艺，得来不易。
“这件祭红就作为非卖品留在店里了。”靳木桐做了决定。
翟薇对着这只祭红，之前一直有点想不出该怎么画的Q版瓷器少女突然有了灵感。
她首先选择了乾隆时期大名鼎鼎的各色釉大瓶，也就是被吹捧为瓷母的那件瓷瓶作为第一个瓷器少女的创作灵感。
将瓷瓶上囊括的各种釉彩的图案都设计到女孩的汉服服装上。
第二个瓷器少女，翟薇选择了传统青花瓷。不过经过了瓷母的作品之后，她并没有将繁复的青花瓷图案画到整个衣裙上，而是给她穿了一件白色齐胸长裙，只在裙摆处用青花瓷的色彩勾勒了龙纹，仿佛随着少女的走动，龙纹也跟着游动。
第三个瓷器少女，翟薇选择了最为著名的汝窑，天青色的衣裙清新淡雅，衣料上还隐隐有一些暗花，少女手置持一朵莲花，巧笑倩兮，顾盼有情。
第四个少女选自浓墨重彩的钧瓷，古人用“入窑一色，出窑万彩”的诗句来形容钧瓷的华美。少女穿着织金马面裙的传统汉服，美丽庄重。
最后一个少女便是翠兰了，她身着凤冠霞帔，淡扫蛾眉，浅抹胭红，微微低头却风情万种。既有少女初为新妇的娇羞，眉间也有一抹淡淡的忧愁。
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