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分别归到平上去三声之中了。曲的叶韵比诗词宽，平上去三声可以互叶，但曲的平仄比诗词严，平声要分阴平阳平，仄声要分上声去声。这方面也务须注意。
以上我们讲过曲有小令、合调、套曲三种形式，现在我们来讲讲这三种形式的体制：1.小令。体制短小，是一首独立的歌曲，相当于一首诗或词。它只在宫调中选用一个曲牌。
2.合调。又称“带过曲”，它是由两至三首曲调组成的，但不能超过三调，以两调最为通行。这两三首曲调必须选用同一宫调中能够衔接的曲调组成。
3.套曲。通称“套数”，又称“散套”，也称“大令”。它至少由同一宫调中两支曲牌联合组成一个整体，全套各调必须同韵，每套必须有“尾声”，以表示一套的首尾完整，同时也表示全套结束。杂剧的歌曲就是套曲，每套一折。在杂剧中每折只可一人独唱，其他人物只有对白，偶尔有其他配角唱的，也只是尾曲。有的剧本，全剧由一人独唱，演唱者都为剧中主角，末角唱的称为“末本”，旦角唱的称为“旦本”。
以上我们谈了杂剧结构组成部分中的歌曲，现在我们来谈杂剧结构的其他组成部分。
楔子每个杂剧通常为四折，由于这一格局的限制，剧作家为了取得一种伸缩的余地，往往在全剧的前面加一个近于序幕的小场子，或在折与折之间加上一场过场戏，这种小场子或过场戏就称做“楔子”。它可以交代或联系剧情，也可以介绍人物，如果有些内容在某折中不能包含时，也可以加一个楔子。
总之，楔子的位置是极其自由的，可以用在剧前，可以用在折与折之间，也可以不用，它的伸缩性有利于作家写作时解除杂剧四折规定带来的困难，从而增加了灵活性。楔子一般只唱一二支小曲，曲牌多用[仙吕赏花时]或[正宫端正好]。
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