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有人劝他做几首诗，也好得些滋润，他又不愿为五斗米折腰而卖诗。幸好白马寺长老很赏识裴度的才华，每日供他三餐斋食。一日在寺中遇见风鉴先生赵野鹤，此人“断人生死无差，相人贵贱有准”，他为裴度相命，断定裴度“明日不过午”，“一命掩黄土”，死于乱砖瓦之下。裴度闻言，一气之下拂袖而去。这是一条线索。另一条线索是洛阳太守韩廷干因未应酬国舅傅彬一千贯下马钱，傅彬怀恨在心；后傅彬因贪污案发，他诬称韩廷干受赃三千贯，韩廷干因此身陷缧绁，要赔赃三千贯。不得已，他的女儿韩琼英怀羞搠笔题诗，半年里募化了一千贯，亲戚资助了一千贯，还有一千贯没有着落。
正在焦急之际，韩琼英听说近日朝廷差一公子在此歇马，今日在城东邮亭赏雪饮酒观梅，她便收拾了灰罐、笔墨赶往邮亭募化。在邮亭中她对李公子诉说了父亲下狱的冤情，李公子甚为同情。他叫琼英以雪为题吟诗，对琼英的诗才很是赞赏，他捐给琼英一条玉带，价值千贯，好去赔赃救父。琼英拿了玉带，走到山神庙前，这时雪越下越大，她就到山神庙中避雪，待雪小些儿，便急急地赶回城里，但将玉带遗忘在山神庙中。韩琼英因父被诬下狱、募化钱贯救父的情节，和裴度穷困潦倒的情节，在山神庙前汇合成戏曲的中心情节。韩琼英丢失了玉带，次日清晨与母亲赶来山神庙寻找，不见了玉带，悲急之中，便双双解下胸带，要寻自尽。再说头天晚上裴度回到山神庙，发现了玉带，一夜未曾入睡，他为丢带人担忧，专等有人前来认领。当他发现有人上吊时，便前来询问，当闻知韩廷干受诬下狱的遭遇和琼英母女为丢失玉带悲急欲寻自尽，便告诉她们，玉带他收藏着，正等失主前来认领，并将玉带还给琼英母女。处于穷困之中的裴度这种千金不改其志的仁人君子行为，使琼英母女非常感动。正在这时，山神庙倒塌，裴度幸亏搭救琼英母女，送还玉带才免遭此难。这样的结构手法，更加生动、具体地表现了裴度正人君子的高尚品德和不贪不义之财的可贵情操。此后，韩廷干冤狱得到平反，裴度考中状元，奉旨与琼英结为伉俪，构成了一个完整的戏剧结构。
矛盾的转换，是关汉卿戏曲作品组织结构的又一手法。在这类作品中，有中心人物的转换，也有中心事件的转换。前面的中心人物或中心事件，转换为后面的中心人物或中心事件，而后一个矛盾冲突的解决，也促成了前一个矛盾冲突的解决。中心人物的转换，如《蝴蝶梦》写权豪势要葛彪蛮横地打死了王老汉，王老汉的三个儿子闻讯赶来，又打死了葛彪，王家三兄弟应是矛盾冲突的中心人物。但从第二折包待制审理此案起，由于王婆婆和三个儿子争着偿命，后来王婆婆又不愿让不是她亲生的王大、王二偿命，而愿意让她的亲生儿子王三偿命，包待制“见为母者大贤，为子者至孝”，不仅释放了王大、王二，连王三也用死囚赵顽驴替代了。这样，中心人物就转换成包待制。中心事件的转换，如《四春园》写王半州与李十万指腹成亲，将自己的女儿王闰香许配给李十万的儿子李庆安，后来李家穷暴了，王家提出要“悔了这门亲事”。后来李庆安因风筝刮在梧桐树上，误入王家花园，与小姐王闰香相遇，王闰香与他约定，晚间“收拾一包袱金珠财宝”给他，好做他俩成亲的财礼钱。不意晚间闯进了惯贼裴炎，杀了拿着一包金珠财宝在花园中等候李庆安的梅香，取走了包袱。当李庆安来到时，摸了两手的血，吓得逃回家中。小姐王闰香久等梅香不来，来到花园中发现梅香被杀。王家见出了人命案子，便立即报官。当钱大尹审理此案时，发现了疑点，便命窦鉴、张弘寻访线索，缉拿真凶。这样中心事件便由王、李两家的婚姻纠葛转换为官府侦破命案，缉拿凶手了。当官府侦破此案，缉拿了凶手裴炎，这一矛盾冲突的解决，又促成了王、李两家矛盾的解决，王闰香与李庆安终成眷属。
这种结构的特点是情节曲折而富有变化，作者在组织这种结构时是经过惨淡经营而颇具匠心的。
明场与暗场兼用的手法，是关汉卿戏曲作品组织结构的又一个特点。如《鲁斋郎》中包待制智斩鲁斋郎就是以暗场手法来处理的。因为《鲁斋郎》旨在揭露“为臣不守法，将官府敢欺压”的权豪势要人物的罪行，所以智斩的暗场比较简略。但在《哭存孝》和《单鞭夺槊》中，暗场通过第三者的重复描述、渲染，往往比明场更加生动、具体。如《哭存孝》中，康君立和李存信灌醉了李克用，篡改了李克用的话，将李存孝“五裂”，具体场面采用了暗场处理。但当小番向刘夫人报告时，就描述得非常生动具体：军士们前推后拥，手持兵器，戒备森严，将法场围得铁桶一般，扑碌碌将李存孝推到法场，“则听的喝一声马下如雷烈，恰便似鹄打寒鸠哏绝。那两个快走向前来，那存孝待分说怎的分说？一个指着嘴缝连骂到有三十句，一个扶着软肋里扑扑扑的撞到五六靴。委实的难割舍，将存孝五车争坏，霎时间七段八节。”
（第三折[耍孩儿]）在《单鞭夺槊》里，尉迟恭与单雄信战斗的场面，明场处理非常简略，尉迟恭只说了一句：“单雄信休得无礼！”打了几个回合，便注明“尉迟打雄信下”，整个战斗场面便结束了。可是当探子向徐茂公描述这“一场好厮杀”的情景时，就比明场生动、细致多了，整个第四折全是探子对这场战斗情景的描述。这种明场与暗场兼用的结构手法，突破了舞台表演场面的限制，加强了事件的气氛，突出了人物的精神；通过第三者尽情的渲染和描述，更有助于塑造人物形象，从而加深观众的印象。
在关汉卿戏曲作品结构中，还大量运用了悬念手法。戏曲作品对观众产生强大的吸引力，悬念手法往往具有重要的作用。关汉卿的戏曲作品，由于题材的广泛性，因而造成悬念的手法也是多样化的。如《望江亭》中谭记儿得知杨衙内带了势剑金牌要标取白士中的首级，她决定自己去见杨衙内，搭救白士中，收拾杨衙内这“赖骨顽皮”。但如何对付杨衙内，谭记儿的具体行动却不透露，只用“（做耳喑科）则除是恁的”，做为提点和暗示，造成悬念。《救风尘》中的赵盼儿，为了搭救宋引章，做了个“机谋”去对付周舍。至于她如何对付周舍，既不全部保密，也不全部透露，只作大略的交代，使观众知其一而不知其二，知其略而不知其详。她说：“我到那里，三言两句，肯写休书，万事俱休；若是不肯写休书，我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那厮通身酥，遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着。赚得那厮写了休书。”她透露了以烟月手段赚取休书的打算，但具体做法又让人捉摸不透。她寄信叫宋引章不要泄漏天机，自带羊、酒、红罗等物，使观众急于知道她“机谋”的全部内容和结局，因而产生了悬念。《四春园》造成悬念的手法和《望江亭》、《救风尘》有很大的不同，观众对剧中发生的事件已很清楚，只是剧中人物蒙在鼓里。裴炎杀死了梅香，王家不知真凶，而怀疑李庆安，告到官府；官府将李庆安拘拿审问，使观众对李庆安的遭遇担忧而造成悬念。悬念造成以后，如果立即解决，就会失去持久的吸引力。在关汉卿戏曲作品中，悬念造成以后，都是经过曲折生动的发展才得到解决的。《望江亭》中谭记儿装扮成渔妇，为杨衙内切脍，陪杨衙内饮酒，赚取了势剑金牌，才使悬念得到解决。《救风尘》中赵盼儿和周舍在客店中经过一场巧妙的周旋，才赚得周舍给宋引章写了休书，使悬念获得解决。《四春园》悬念持续的时间更长，当裴炎杀了梅香，观众都已看得明白，而剧中的李庆安和王闰香均不知道。李庆安来到花园绊了一跤，一看原来是梅香，他说“这个梅香原来贪酒，吐了一身。（唤摇科，云：）却怎生粘挝挝的？有些胧胧的月儿，我是看咱：可怎么两手血？不知什么人杀了他梅香，这事不中，我跳过这墙，望家中走、走、走。”接着王闰香来到花园，她说：“原来是梅香倒在这花园中。我是叫他咱，梅香！梅香！（做手摸科，云：）这妮子兀的不吃酒来，更吐了那，摸了我两手。有些胧胧的月儿，我是看咱。（正旦做慌科，云：）可怎生两手血？兀的不唬杀我也！不知什么人杀了梅香，不中，我与你唤出姆姆来者。”这种对悬念故意拖延的手法，使情节显得曲折生动，同时也符合夜晚朦胧月色下的具体情境，为作品增添了生活的真实感。《四春园》造成的悬念，直到窦鉴、张弘将裴炎缉拿归案，才最后解决。《裴度还带》中的悬念，虽不是作品的主要情节，但也经过很长的时间，才获得解决。在第二折中，裴度的姨父王员外，对白马寺长老说：“长老，小人有一件事央及长老：我留下这两个银子，若裴度来时……（打耳恁科。）”长老说：“员外放心，都在老僧身上。”王员外留下两个银子，托长老什么事，这个悬念直到第四折，裴度考中了状元，才由长老说破：原来王员外的两锭雪花银是托长老给裴度进京赴考之用的。本来对王员外冷淡的裴度，这时也就改变态度，恭敬地让“姨夫姨姨请坐”。
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