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不说别的，就拿《达·芬奇密码》做例子，从书名（The+Da Vinci+Code）、主角（原本与阴谋无涉的学者）到跑来跑去的国际场景，都有十足陆德伦的影子。丹·布朗也从不讳言自己受陆德伦影响很深，他在官方网站上列出的十本最爱书单里，就只有《伯恩的身份》一本出自现代作家之手，更直言自己最喜欢“斯坦贝克的叙述、陆德伦的情节布局和莎士比亚的文字游戏”。从写奇幻改写科技惊悚，这两年结合宗教和历史悬疑而大红大紫的詹姆斯·罗林斯（James Rollins），同样也是看陆德伦作品长大的徒子徒孙。
未完成手稿由后人捉刀
陆德伦死于二〇〇一年，没能赶上“谍影重重”电影上映。早在九〇年代初，他便对经纪人亨利·摩里逊（Henry Morrison）说过，希望死后能够留名，因为自己“花了三十年的时间写作和建立读者群”。其实，他根本不必担心名声随风而逝，他那二十几巨册作品，两亿五千万册的天文数字销量，以及三十余种外语翻译版本，早就可以确保他的名字流传下去。
那是虚荣，也是创作者最卑微的想望。他只是想被阅读、被记得，让作品在自己死后依然拥有生命。总之，陆德伦的家人、律师、经纪人和出版社研拟了一个计划，大体上以安德鲁丝（V.C.Andrews）的出版模式为基础，在他去世后持续推出新作。安德鲁丝是八〇年代的家族小说畅销天后，在她一九八六年过世后，家人找来写手持续创作类似风格的作品，挂名出版，居然也畅销至今。
陆德伦死后的出版计划与安德鲁丝很类似，但不论规模或市场表现都远在后者之上。安德鲁丝的作品仍以平装市场为主力，而且仅限于文字出版。陆德伦则早就拥有动辄百万的精装销量，经纪人更把触角伸到改编影视和电子游戏等媒体。
二〇〇一年，陆德伦的最后遗作《终战条约》（The Sigma Protocol）出版，之后出版社仍以每年一本的速度，推出新的陆德伦小说，包括未完成的手稿加工成书、仅有大纲再由后人写成甚至仿效其风格的全新创作。到目前为止，已有《詹森密令》（The Janson Directive）、《冷战叛逃》（The Tristan Betrayal）、《狂人警讯》（The Ambler Warning）和《创世机密》（The Bancroft Strategy）四部。
好友接手“伯恩”续篇
二〇〇七年七月底，就在“谍影重重”电影上映前夕，《纽约时报》刊出了一篇专题，叫《已故作家提供全新刺激》（Dead Novelist Provides Neu Thrilla），详加介绍陆德伦死后出版计划的全貌。除了每年一本挂名作品和新秀作家执笔的“神医特攻”，最受瞩目的当然还是由艾瑞克·范·勒斯贝德（Eric Van Lustbader）撰写的两部“伯恩”续集。
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