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盛慕槐一口气喝完了爷爷给端来的金银花水，把水杯放在桌上，问他于笑兰的戏改得怎么样了。盛春告诉盛慕槐，于笑兰是挺有天赋的年轻人，这两天进步也很大，但是原来已经耽搁了太久，可惜了。
盛慕槐点头，笑兰姐在过去演的都是现代戏，直到1976年她从县京剧团的小京班里回来，才跟着团里的老艺人重新学习传统戏。但有些固定的模式已经在她脑海里形成，无法改变，而很多东西也确实落下了。
比如说刚才在《阴阳河》里看到的跷功，于笑兰就不会。其实别说于笑兰了，这种绝技从建国后被废除，到了现在，几乎已经失传。盛慕槐前世也只是在B站看到过台湾老艺人的教学视频。近年来一些年轻的京剧演员试图恢复这门绝技，但效果并不是很好。
要想恢复辛老板的戏，学会跷功当然是不能少的。于是盛慕槐试探着问：“爷爷，你在旧社会肯定也看过戏，你知道跷是什么东西吗？”
“跷啊，” 盛春眼睛仿佛看向了很远的地方，脸上露出淡淡的笑容，“当然知道了。”
“那您给我说说吧。” 盛慕槐怕盛韵春不答应，拉着他磨白了的蓝色旧布衣的袖口说。
“跷啊，就是花旦、刀马旦、武旦演出时绑在自己的脚上，模仿古代女子小脚的工具。穿上跷，演员的身材能更加修长，而且走路自然就能迎风摆柳、轻盈无比。别小看这双鞋子，上面全是演员的血和泪，真要吃大苦头才能练出来。解放后跷功就被废除了，现在也没人再练啦。”
那小小窄窄的两块木头，曾经支撑起多少精彩绝伦的表演，可那些表演现在都成了绝唱，不会再被人提起了，或许也不会再被人记住。
盛春眉梢眼角的皱纹里都带着落寞。
盛慕槐早听说过跷功有多难学，就跟跳芭蕾舞一样，脚不磨破几层皮，不变形，不长一层又一层厚厚的老茧，是练不出来的。
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