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《惊梦》这一折里杜丽娘的感情, 如何处理，如何理解，不同的人都有不同的做法, 谁最好, 也一直是个争论不休的话题。
程方雪当初是以“灵”与“幽”出名, 闺阁女儿家的寂寞与庄重，以及醉后的小儿女情态, 融合得得非常好，且他用的也是昆山腔，水磨般柔和圆润, 细腻软糯, 中州韵, 加了些苏州腔, 咬字辗转，又透着另一种不同的力度，上台时还是是男旦女生的搭配, 和俊秀女小生一搭，满场风流。
这出戏不好唱，看过行家的, 再看别的，就知道有人唱起来容易少几分少女的俏, 只剩下幽与寂寞；唱得俏的，又少几分灵和庄重，不像青衣；唱的端稳的, 又没了杜丽娘这个人物的内核, 不再是冲破封建礼教的少女，而只剩下闺阁苦闷, 每一分味道，少一点都不像。
程不遇垂手在桌边坐下，眉目半阖，眼中似笑，眉间懒倦温柔，似是春困。
这一刻，他的气场已经完全变了，他眼前也不再有其他人，石桌矮凳，满园春景。
他们唱【山坡羊】。
“想幽梦谁边，和春光暗流传。”
“身子困乏了，且自隐几而眠……”
他却像是真困了，微微偏头，撑肘垂眸，有些孩子气，却带着一种惊心动魄的、天然去雕饰的美——醇和酣然，像是伸手去扶一扶，就会见到他带着娇憨的笑意，文雅地抬眼睨你一眼，眼里带着绚烂水光。
“莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝阮肇到天台。”
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