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“哦，先生，这些照片是我拍摄得最完美的，我希望您能让我留下这些照片。”摄影师拍完后了，颇为高兴地说道。
顾辰倒是没有什么异议，“您可以留下来，但是您不能用于商业宣传。”
“没有问题。还有，先生，您的照片需要第二天才能洗好，请问方便给我地址么？”
顾辰于是留下了酒店的地址，嘱咐他将照片送到酒店前台便可以了。
一段小小的插曲之后，顾辰便回到酒店。明天是电影节的开幕典礼，而《两杆大烟枪》正好被选为开幕电影，因此必须回去早睡，否则明天的红地毯走起来就不好看了。
第二天的里多岛是天清海蓝的好天气，作为欧洲三大电影节之一，同时又是最注重艺术性的电影节，因此不少记者都云集里多岛。尤其是这次水城电影节选择华夏国的《两杆大烟枪》作为开幕电影，倒是引来了不少话题。要知道华夏国和花旗国的电影由于过度商业化，一直是欧洲电影节抵制的对象。而华夏国的艺术电影导演随着黎湘的过世而再无后继者，那部《异乡岁月》也就成了华夏国艺术电影的“最后之作”。如今又有一位华夏国导演杀回欧洲，居然还得到了水城电影节组委会的肯定，这让欧洲不少记者都感到好奇。
欧洲虽然不再是商业电影的中心，但是他们依旧是全球电影理论的研究中心，尤其是高卢国的《Cahiers du Cinéma》杂志，可谓是所有电影学院的圣经。无论是“蒙太奇论”，还是“长镜头论”，亦或者“作者论”，《Cahiers du Cinéma》引领了电影理论界一次又一次的创新，所以饶是商业化最彻底的花旗国电影界也必须对这本杂志保持足够的敬意。而这次《Cahiers du Cinéma》也派出了他们的专栏记者，安德烈·罗塞尔也来到了里多岛。他的责任是评价《两杆大烟枪》的优劣，如果足够优秀的话，那么《Cahiers du Cinéma》也不吝啬给予封面；如果并没有那么优秀的话，杂志也能继续哀悼华夏国艺术电影之殇。
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