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我在荷兰梵高博物馆看到梵高收藏的日本浮世绘，还有一只河南造箱子。日本浮世绘受到桃花坞木刻年画影响，但他们的运行机制和我们不同，我们是集体劳动，他们是个人创作，是“明星制（像唐伯虎创作木刻的时期）”。大英博物馆有日本浮世绘的展览，参观之后，我要说，日本浮世绘的确硕果累累。桃花坞木刻年画的衰落，在我看来，就是逐渐脱离个人创作，而沦为简单的集体劳动。
我们现在要搞“明星制”，或者说回到“明星制”。
前几年，我去张仃先生家请教，问起二十世纪五十年代他给毕加索送年画的事情，当时政府要他以个人名义把一只玉雕香炉送给毕加索，张仃先生不干，说这香炉匠气，拿不出手，他决定给毕加索两张门神。政府不放心，就让另一个代表团团员送，那人是个国画家，也不知道毕加索是干什么的，政府叫送就送，才进门就把玉雕香炉递向毕加索，不料毕加索没有伸手，神情冷淡，直接叫管家拿走了。大家尴尬，其实毕加索也尴尬，礼送得不对路子，双方都会尴尬，这是生活常识。张仃先生送上门神，毕加索一见，满脸惊讶，立马热情起来。张仃先生说，这是我送人所送过的最便宜的礼物，成本七分钱一张，两张加起来也只要一毛四分钱。张仃先生当时送的是桃花坞木刻年画还是杨柳青木刻年画，我询问过，但现在竟然记不清了。
说起这件事的意思，是不管桃花坞木刻年画还是杨柳青木刻年画，尤其是桃花坞木刻年画，在今天已经不属于民间艺术，像是曲高和寡的昆曲，需要欣赏者具备修养。昆曲在最初不也就是民间艺术么！
有人送过我两三张桃花坞木刻年画，说是老版子，我转手就送人了——居然是用白报纸印的，至今让我耿耿于怀。