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《清河县52，李熠》
月色撩人，他可以看见远处的树林。
手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。
夜晚的庭院空空如也。
在房屋最深处，
一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。
“它们也有算错的地方”
①，我不憾恨，
既它如今变得更深，这意味着我成为
了唯正确论者的健康的一面。
饥黄色
面容，身躯还没有因语言可以去解释，
而慢慢消退掉。
仿佛是意味着，是向
那周围的。
而敞开，是的，我再一次
主动选择了被他们囚禁起来。
仿佛在
薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些
在他人看来奇怪的事情和行为。
从不
可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。
而我越来越看清楚了，这基础于今夜
一般的一无所有而来。
被逮捕的原因。
仿佛我正面对着的，是另外的一个我。
偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤，
诗行则历史性般小心翼翼的，与食物
有关联。
那么，这是多么幽深的对话
呢。
那一个自我言说，自言自语者的
稍作停留，甚至便已是退场，深居
幕后的意思了。
这一自我而来的空缺
跟他们对于我监jin的道理一样，他们
棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏，
给历史了一个谁都无法理解的开口。
这偶然之中的必然，就像一个河边，
低着头，叹息不已的美丽妇人儿。
使得我突然之间，提笔落花流水，人
却始终无法在场，抵达。
那么我便，
囚jin了这一整个的新世界。
如果说
让他们陷入这种现代性之中，对于我
的调审，我一言不发。
眉头紧皱，跟
随着他们口中现代化实证主义的步伐。
并且为此增砖添瓦我所思考那我在于
此刻的意义，就像是有一个轮回是
多么大的错误呢。
就像人的衣服下面
不是胸膛，解释也是多余下的他人的
欲望为何属于了我这个人儿。
我于是
有了想要表达如戏曲的东西了，尽管
需要被抛弃的东西是通过必然之偶然
而来的，我与他们在土地上面的同在。
而对于这困难如夜晚的楼台扶手者，
头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为
完整而被历史性的撕破。
被院子外面的
江水般的撕破。
撕破，撕破，在江水之中
完整，如同一只舟，我通往了现代主义的
面面观。
呵，李熠或者宋代某人，这青衣。
（①，朱朱，《流水账3》
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