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1
海水点亮我
垂死的头颅
2
我是黄昏安放的灵床：车轮填满我耻辱的形象
落日染红的河水如阵阵鲜血涌来
3
起风了
太阳的音乐 太阳的马
4
在远远被雪山围住的亲人中央
为他画一果实 画两只乳房
5
疾病中的酒精
是一对黑眼睛
6
妹妹瞎了 但她有六根手指
她被荷马抱在怀中
7
寂静太喜爱
闪电中的猎人
海子在此尝试“两行诗”
这种诗体，或许是受到他自己所尝试的“汉俳”
诗体的启发而作进一步的写作实验，以开辟新的写作空间。
虽然“两行诗”
与“汉俳”
在排行方面没有什么特别明显的差别，然而与前面的《汉俳》比较起来，这组《两行诗》在表现手法与表现技巧方面显得丰富一些（不像《汉俳》主要运用幻觉性意象）。
下面试加分析：第一节采用的是暗喻式意象，“点亮”
这个动词意象的使用，暗喻“海水”
是“一片热情的火焰”
或类似性质的事物；第二节采用的是幻觉意象，“我是黄昏安放的灵床”
以及“落日染红的河水如阵阵鲜血涌来”
，这是在幻觉或错觉状态下才会出现的画面；第三节采用了“博喻”
的手法，从不同方面刻画“风”
的形象：“太阳的音乐”
是从“风”
的“听觉形象”
上来设喻的，“太阳的马”
是则是从“风”
的“运动形象”
上来设喻的；第四节的表现手法具有超现实主义色彩，其画面内容可以作自由的诠释；第五节运用的是联想性的比喻，意思是说人在“疾病”
中想喝酒（等同于“酒精”
）时，只可“远观”
不可“近饮”
，犹如“一对黑眼睛”
，保留着视觉上的美感享受。
当然，由于这个比喻诗人的主观色彩太浓，费人猜测，也可做他解；第六节运用了拟人手法，它把荷马怀中的“六弦琴”
拟人化地说成是“妹妹瞎了 但她有六根手指”
，极富情趣；第七节（最后一节）同时运用拟人手法与反讽手法，“寂静”
本是一种感觉状态，现在将它人格化了，说是“寂静太喜爱／闪电中的猎人”
，而从情感体验的角度来说，这种说法是颠倒过来了，不应该是“寂静”
“喜爱闪电中的猎人”
，而应该是“闪电中的猎人”
“喜爱”
“寂静”
，可见原先的说法属于一种调侃。
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